相较于陶渊明“清琴横床，浊酒半壶”、“静寄东轩，春醪独抚”的从容闲逸，李白的饮酒，则充满着“会须一饮三百杯”、“但愿长醉不愿醒”的气魄，抱着“舒州杓，力士铛，李白与尔同死生”，宁愿一醉至死的心情，充满着豪迈狂放的气概。可以说豪放就是李白诗歌的基调，所以他饮酒高歌：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”、“天生我材必有用，千金散尽还复来”、“黄金白璧买歌笑，一醉累月轻王侯”，傲然的豪气，奔放的活力，昂扬的生命激情，使得李白诗歌的张力比陶渊明的诗歌要来得强大许多。

       而这种豪放风格的形成，与饮酒有很大的关系。李白饮酒狂歌，借助酒催生出雄盖一世、狂放不羁的气概，尽情倾吐出身处大唐盛世的欢畅、豪迈。因此在他的《将进酒》、《宣州谢跳楼饯别校书叔云》、《蜀道难》、《行路难》等脍炙人口的名作中，一开始就驰骋笔力，开阖顿挫，在行文之中更是极力变化万千，用急促铿锵的音韵，奔涌跌宕的感情，使笔酣墨饱，使情感和语言豪纵而又沉着，在这样一步紧似一步的大开大阖中推出磅礴的气势，爆出惊心动魄的艺术力量。这等豪放的风格，与陶渊明的淡泊恬远恰恰相反。同陶渊明相比，李白充满激情，狂幻无端，借着酒力激发诗兴，尽情挥洒自身才华，将真实生命激荡而出，使诗歌更加精彩而丰富。

       若说陶渊明的饮酒是三杯两盏淡酒，饮出酒中深味，悟出旷达的人生；而李白是斗酒诗百篇，美酒千樽催生了无数的诗歌，诗与酒融化为其生命的一部分。醉酒之后，陶渊明得其“悠然”，淡远而宁静。而李白则是醉舞，开启幻想，狂放咨纵。陶渊明在酒中放下了人境的纷扰，归依自然；李白的醉酒，则是人之天性的放飞，意气凌云，狂傲不羁。

       而除了豪情万丈的酒诗之外，李白也有一些与陶渊明的田园诗风相类似的诗歌，如《下终南山过斛斯山人宿置酒》：

暮从碧山下，山月随人归。

却顾所来径，苍苍横翠微。

相携及田家，童稚开荆扉。

绿竹入幽径，青萝拂行衣。

欢言得所憩，美酒聊共挥。

长歌吟松风，曲尽河星稀。

我醉君复乐，陶然共忘机。

李白此诗以田家、饮酒为题材，很受陶渊明田园诗的影响。然陶渊明诗显得平淡恬静，既不刻意染色，口气也极和缓，如“曖曖远人村，依依墟里烟”、“孟夏草木长，绕屋树扶疏”等等。而李白诗却着意渲染，细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。

       由此也可见得陶李两者风格之迥异。李白写诗不仅色彩鲜明，而且神采飞扬，豪情浓意喷薄涌泻，投注诗人全部的情感和人格力量。这种跃然纸上的情感，使李白的诗歌艺术，具有了极强的凝聚力、融合力和吸引力。